了了堂诗话：《难是难了点，也不失为一种办法》
作者：谢春江
平头百姓学写旧诗的，不免面临一种尴尬，尴尬在于对声韵的选择，循旧韵吧，掌握实在不易；用新韵又畏人云不入律，是山寨版的。
昔日吟诗，声韵悉以《平水韵》为准，尤以近体（律绝）为最，《平水韵》始创于宋代淳祐壬子年（公元1275年）间，作者刘渊，是平水人，因以为名之，这个韵表，不是采一地之语音为标准音，而是基本据唐代官布的《礼部韵略》为蓝本，兼顾各地一些方言音韵加以修订的“百衲本”，尽管有些韵部的字，用当前普通话读来似不合辙，但在某地语音中，又确实是同韵的，加之而后的历代科考，均官定声韵以此为准，沿袭至今，久而久之，习以为常，便成明规则了。
今天之旧诗界，旧韵派与新韵派对垒已久，各执一词，谁也不服谁，也正基于对《平水韵》的肯定与否上：新韵派如赵京战，坚持旧诗应与时俱进，既然普通话已年过半百，还死抱着旧韵不放，把分明不在一个韵部的字硬揽在一起，道理何在？此语掷地有声，鲜有正面应对的主儿；而旧韵派也并非沉默是金的信徒，如吴小如等，一样振振有词，同样抛出一番理由来，既曰做旧诗，与时俱进，新的应是内容，也不排除掺入一些新词，但格律绝不能变，内容变了，格律再变，那还叫什么旧诗？干脆去做新诗得了，还谈什么“旧瓶装新酒”啊！用易拉罐不更方便？作为文学语言，普通话也非法定的语言，方言不也可以著书吗？更何况普通话中，没有入声，使数以万计的旧诗顿失了许多铿锵之美，这合理吗？ 争论一直在继续，看来还有得争。
这次中华诗词学会，各地代表北京聚会。临了，上头掌门的对此，依旧支吾其辞，既不说声韵不该改革，复表示应当允许用旧声韵写诗，也就是主张“双轨并行”，说通俗点，便是保持“一国二制”的状态，且加了一句：“艺术规范是约定俗成的，不必搞行政命令。” 是的，谁也当不成仲裁，也别想当，当了的下场，也许比足协高官的下场还惨，谓予不信，不妨走着瞧！
令人觉得有些微妙的是，多年来，会刊《中华诗词》要求用新韵写作的旧诗，须标识一下新韵二字，还希望打上括号。
咱厨房里用油，有一种名叫调和油的品种。这旧诗界，新旧两派到底能不能调和呢？ 能！当下位居中华诗词学会副会长的“高官”星汉，就是这么一位能人。他既支持诗韵改革，又固守《平水韵》作诗，他不讳言自己是一个“两面派”，他的原话是这样的： “我主张诗韵改革，但我是一个两面派,作诗仍用平水韵，填词仍用《词林正韵》，作诗填词时，为使音韵和谐，尽量把平水韵中的有些韵目，用普通话读来韵母不同者分开使用，这当然就加大了作诗填词的难度，为的是让诗词界不喜欢新韵的行家里手也看着顺眼。” 原来如此，真难为他了，这多难呵！
应了一句老话，没有金刚钻，别揽瓷器活。诗人星汉，是今日诗界少壮派的三剑客之一，另二位是王亚平与杨逸明，都做得一手好诗，星汉更以绝句见长。他的既定方针是“两面讨好，都不得罪，”用心良苦啊，因难见巧，自不是像我这号凡夫俗子能忝列其中，两面成派的。一不小心，便会甫志高了。
星汉的诗，鲜活灵动，饶有新意，我聊当一回志愿者，摘录几首，也算为尚未看过那颗星的诗友，尽了绵薄之力了。我尝赞星汉云：
韵拾古通今，从容写己心。
看如平易事，绝对道行深。【星汉诗摘】
打鼾自嘲
豪气储胸力万钧，南柯梦里显精神。
平生功业君休笑，也是惊天动地人。
回乡偶书（五录二）
堕地当年带土腥，霜丝难掩旧神情 。
离乡纵使乡音改 ，翁媪犹能唤乳名。
任他飞雪染须眉 ，东望乡关心未灰 。
今夜儿时圆脸月 ，天山曾见五千回。
青河寻三道海子不果
闻道藏深秘 ，冰峰试一攀。
黑松摇日落 ，白草送风还。
眼福不能饱 ，诗狂岂可删。
云中悬瀑响 ，知有更高山。
旅居天津想小女剑歌
窗外月光满，波翻九曲肠。
单裙应显短 ，小辫定增长。
利口话千句 ，歪头字数行。
遥知阿母厉 ，相逼诵书忙。
南中国海濯足
过海书生第九仙 ，沧浪不浊影悬悬 。
敢称脚大神州小， 长瞰云低落日圆 。
曾母暗沙依北斗 ，马来西亚共南天。
诗家相望无风雨， 同引清波入砚田。
【谢春江，网名了了堂，原名贺亚之，1940年-2015年。中华诗词学会会员，上海诗词学会会员，原海上清音版主。】
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